Meninės fotografijos klubas (3 dalis)

Labas rytas




Ir kuo daugiau skaitai, domiesi , giliniesi, tuo labiau viskas persipina, susimaišo ir sunku darosi atsirinkti kas ir kaip Aš tai vis ieškau moderno dabartiniuose balduose ir aksesuaruose, ir galvoju kad gal ir galima laikyti, kad tai yra moderno kažkokie tai elementai, bet lygiai taip pat tai galima priskirti ir art deco stiliui , kuris daug pasiėmė iš moderno taip pat Bet kiek supratau pasiėmė tik tą puošniąją pusę, kur galima buvo pritaikyti masinei "prabangai", bet nepasiėmė to subtilumo, simbolikos ir niuansų, kurie pirmiausia ir yra žavūs moderne Beje skaičiau, kad tuo laikotarpiu , kai modernas egzistavo, jis buvo labai stipriai kritikuojamas ir laikomas neskoninga, miesčioniška meno rūšim Tik daug vėliau jis buvo pripažintas kaip turėjęs didelę įtaką visai meno raidai. Vienas iš pirmųjų atsigrežęs į moderną ir jį pripažinęs buvo Salvadoras Dali. Dar jei grįžti prie baldų, tai niekada neteko būti užsienyje kokiose nors baldų ar interjero parodose , bet nuėjau pereitą savaitgalį Vilniuje į dizaino parodą, tai šiaip graudoka buvo žiūrėt Kažkaip galvoji kad parodoj bus daug naujovių, nu bet visiškai nieko naujo ar įdomaus nepamačiau. Vienintelė vieta kur patiko, tai studentų darbai

O apie Sansaros darbus aš jau šiek tiek rašiau kitoje temoje, bet kitų komentarai dažnai mane priverčia pažiūrėti į viską ar kai ką kitaip (na taip būna toli gražu ne visada, bet būna ), tai jei kabėti apie pirmą darbą, tai sutinku, kad jis kompoziciškai įdomus ( beje paskutinis variantas daug labiau patinka), bet foto man kaip buvo, taip ir liko nuobodoka Sutinku, kad gal būt jis visiškai pakeistų savo prasmę kažkokioje tai serijoje Antras , patinka susiraizgiusios linijos, bet man atrodo , kad kitaip išdėstyta kompozicija iš linijų ir dėmių būtų daug įdomesnė. Ir vėl gi gal ir gali ieškoti kažkokių simbolių, bet aš jų čia nematau O vat į trečią įsižiūrėjus, atrandu daug daugiau nei anksčiau ir pradedu suprasti , kuom ji įdomi Patinka ir kelių linijos, bei ženklas parodantis kryptis, patinka atsikartojimas tarp ženklų, žmonių, namų ir foto įgauna visai kitokią prasmę

По поводу символов, которые создают устойчивые образы в нашем верхнем сознании (подсознании) могу привести пример в литературе:
http://www.lib.ru/IN...ASAR/sborka.txt
Заложенный образ в первой сцене за столиком в кафе "расшифровывается" всей книгой, ИЛИ НАОБОРОТ: Всё содержание романа бесподобно точно ,талантливо, эмоцилнально безупречно "зашифровано" в первой сцене, когда толстяк в кафе заказывает блюдо с названием "замок с кровью", а ведь наше подсознание читает: толстяк заказывает замок с кровью. Чувтвуете разницу: как описанную сцену прочитывает наше сознание и как её воспринимает наше подсознание.
Вот это и называется "образ", вот на таких образах и построена вся культура.
Образы, как правило просты настолько , что о них говорят: всё гениальное - просто.
Гениальность и состоит в общей доступности, но это уже я пошёл " вполя". А что касается фотографии, так она как раз и оперирует теми образами, которые несмотря на кажущуюся неказистость, переносят её в сферу художественных.


Sillwio
Вообще-то задание расчитано на темп, я конечно понимаю, Что жизнь сильнее,
но ...
У меня такое тоже бывает, готовится материал к выствавке неторопясь, с сознанием и удовольствием и когда известна дата открытия,но нехватает пару снимков, они делаются как правило "бегом", но они как правило являются самой изюминкой...

Наверное стилей больше, чем это возможно однажды и навсегда уложить в сознании. Мне помогает краткое хронологическое описание всех. У многих стилей есть общие черты и сравнивать и понимать помогает совокупность характерных черт. Это как трудно бывает поставить диагноз когда указывается только один симптон: повышенная температура. А когда к повышенной температуре добавляется раздражительность, повышенное слюно выделение можно догадаться, что наверное режутся зубы. А что касается модерна, наверное в Вильнюсе таких зданий не одно, наверное можно дополнить список:
Kauno g. 2 здание датировано 1911 годом.
Кто продолжит список?

Architektūros stilius modernas, dar žinomas kaip Modern style, Art Nouveu, secesija, žymi svarbų meno istorijos lūžį, įvykusį XIX ir XX a, sandūroje. Atmetęs praeities stilius, jis deklaravo individualios kūrybos, unikalios raiškos siekį.

Vilniaus modernas radikalumu neprilygo Vienos ar Briuselio modernui, nepaliko jis ir tokios gausybės pastatų, kaip kaimyninėje Rygoje ar Lvove, Krokuvoje. Vis dėlto keliaujant Senamiesčio bei Naujamiesčio gatvėmis, galima aptikti apie 40 įdomių šio stiliaus pavyzdžių, o atskirų fragmentų, puošybos detalių - dar antra tiek. Dalies XX a. pradžios statinių, taip pat nė vieno secesinio parduotuvių, kavinių interjero nėra išlikę,

Atėjęs per Sankt Peterburgą, Varšuvą, Krokuvą, modernas Vilniuje pasirodė šiek tiek pavėluotai - apie 1900 m. - ir gyvavo iki Pirmojo pasaulinio karo.

Tyrinėtojai paprastai skiria 2 moderno fazes - ankstyvąją (šiai būdingas formų plastiškumas, augalinis dekoras) ir vėlyvąją (būdingas racionalumas, geometrinė stilizacija), Vilniuje šiedvi fazes puikiai iliustruoja 2 architektų nuosavi namai - Antono Filipowicz-Dubowiko namas M. Valančiaus g, 3 (1903 m.) ir Wactawo Michnewicziaus namas J, Tumo-Vaižganto g. 4/1 (1913 m.). Pokyčių matyti netgi to paties architekto kūryboje - štai Michailo Prozorovo ankstyvuosiuose darbuose daug lankstytų linijų, augalinio dekoro, o vėliau įsivyravęs griežtas fasadų skaidymas.

Vilniaus moderno pastatuose (ypač visuomeniniuose) naujojo stiliaus formos neretai persipynusios su klasicizmo, baroko, medinės architektūros motyvais. Pastebimas žavėjimasis Belgijos, Austrijos bei Šiaurės modernu, bet tiesmukų sekimų nebūta. Vilniaus modernas visai nepanašus į Klaipėdos pastatų, kuriuose įsitvirtino vokiečių jugendo kryptis.

Moderno plitimo laikotarpiu Vilniuje pradėtos taikyti įvairesnės medžiagos bei konstrukcijos (metalo santvaros, gelžbetonis, apdailos plytelės, šlifuotas akmuo, kaltas metalas, faktūrinis tinkas, plačios įstiklintos vitrinos). Pastatų planavimas tapo racionalesnis ir patogesnis, tūriai aukštesni, kompaktiškesni, Atsirado pirmieji privatūs architektų biurai, Imta domėtis senąja Vilniaus architektūra (Juozapo Kamarausko piešiniai). Vilniaus modernui atstovauja architektų Wactawo Michnewicziaus, Augusto Kleino, Michailo Prozorovo, Antono Filipowicz-Dubowiko, Eduardo Roubos, Boleslawo Stankewicziaus, Aleksandro Antonowicziaus, Antano Vivulskio darbai. Beveik visi moderno pastatai Vilniuje pastatydinti privačių asmenų, keletas - miesto valdybos ir vietinių bendrijų; tik Rusijos banko skyrius statytas valstybės lėšomis.

Moderno laikotarpis Vilniuje pradėjo naujų formų ieškojimus, įkvėpė kūrybos individualizmo siekį - vėliau įvairiausiais pavidalais tai plėtota visose XX a. architektūros tėkmėse.

šaltinis ir daug Moderno stiliaus Lietuvos pastatų nuotraukų

"Сейчас от всего этого осталось лишь чувство любопытства, исконное человеческое желание: понять." Citata iš Chulijo Kortasaro

Simboliška, bet kol kas labiau įsigilinti man trukdo kalba Na, bet tik tiek kad tam reikia daugiau laiko Ieškodama vertimo liet. kalba , va ką radau Čia Ypač pirmas apsakymas patiko, nes siejasi šiek tiek ir su fotografija

O jei grįžti prie "замок с кровью", tai neperskaičiau dar iki galo, bet jau pradžioje ten veikėjas svarsto ką būtų jam reiškusi ta frazė , jei nebūtų buvę tam tikrų įvykių prieš išgirstant ją. Ji gal jam nieko nebūtų reiškusi, jei nebūtų buvę tam tikrų simbolinių sąsajų su kitais dalykais Tai kažkaip gali lyg ir ieškoti tų simbolių bet kur ir bet kame, bet ar jie būtinai turi ką nors reikšti Tuo labiau kad ir skirtingu laiku gali tą patį simbolį priimti skirtingai Nu jaučiu jau aš čia irgi į pievas klystu jau

O jei imti aplamai, tarkim kad ir fotografijoje, juk tarkim nufotografuota pieva , na graži, paprasta mūsų lietuviška pieva Viena nuotrauka bus tiesiog gražus vaizdelis ir tiek turbūt, o jei tai jau daug nuotraukų, kurias gali sudėti į knygą Ir atsivertus tą knygą, jauti kad tau gera į tas nuotraukas žiūrėt (kaip tik neseniai varčiau Rakausko. Spalvoti laukai) Ar tai jau gali laikyti menine fotgrafija Ir dar kaip rasti tą ribą tarp meniškumo ir komercijos

Sansara, na jau po tavo nuorodos kaži ar ką bepridursiu

O dėl stilių , kaip juos atskirti, tai būtent taip ir bandau, tiesiog susidėlioti kaip į kokias lentynėles, su kaip sakot, Viktorai, skirtingais "diagnozių požymiais" ir tiek Kažko kito čia ir nesugalvosi.

Вообще, говоря грамотно, нехудожественных фотографий быть не может: раз уж человек взял фотоаппарат и сделал кадр, который ему нравится, значит доля художественности в этом есть. Другое дело в уровне художественности.
Вот мы тут и собрались, чтобы, надеюсь, поднять свой уровень. Уверяю Вас споры о художественности произведений, об их художественной ценности, были, есть и будут всегда на любом уровне. Так что художественность произведения- это вопрос риторический.
Я считаю, что заинтересовать фотография может, постороннего человека тем, что затронет его "струны", но струны бывают разные. Если Вы увидите фотографию экскриментов, на огромном рекламном щите в городе, уверен, некоторые "струны" будут так задеты, что вы долго не забудете снисмок. Есть и другие "струны". Например женщины очень реагируют на поэзию, мужчины больше на прозу, так любой стих заденет больше женских струн, чем мужских. Ну а если женщине посвятить романс - она будет уверена,что это проявление любви,а не расчёта. Такой сравнительный ряд можно продолжать бесконечно. По поводу толстяка речь идёт о БЕЗУСЛОВНОМ символе: "толстяк" -символ "заказал"- символ "замок"-символ, "кровь"-символ. О безусловности символов в рассказе Кортасара речи нет. Речь идёт о том, как эти символы пробудили в авторе не абстрактные ассоциации, а личные воспомининия.
Ну знаете, когда мы видим ребёнка, делающего первые шаги, разумеется жест символический, но для нас лично будет гораздо более ощутим, если в этот момент мы на этапе построения карьеры, собственного роста, или когда наши дети делают первые шаги ( может поступают в университет). Ну если у вас нет таких ярких личных сравнений относительно первых шагов и они не асоциируются у Вас ни с чем личным, Вы же не станете оспаривть символа первых шагов. Стена на представленной фотографии Sansara символична не просто фактом запечатления стены, а тем КАК это подано. Символизм её в том, что стена кирпичная, её поворот в кадре символизирует создание направления,её высота символизирует непроходимость, и т. д. Есть безусловно символы, которые проходят мимо нашего сознания, и поступают непосредственно в подсознание, так например спросите интересующего Вас человека какие ассоциации у него вызывает слово "кофе". Всё, что он скажет о кофе напрямую соответствует его представлению о сексе. Вот вам символ: кофе-символизирует в нашем подсознании секс. Фотография проверяется временем, если луга просмотренные Вами будут интересны Вам и после сотого просмотра, значит для вас это худ. произвдение. а если с вами эти луга смотрят сотни, значит ,наверное, это произведение представляет худ. ценность не только для Вас.

Va radau Rakausko interviu apie "Spalvotus laukus"

http://fotoexpress.z...sniai.php?id=63

labai ačiū Victor už tokį išsamų atsakymą.
kaip tik šiandien galvojau, kad nuotrauka "kalba", bet ji gali kalbėti arba tau suprantama kalba, arba ne... apsiseilėjęs vaikas sukels motiniškus jausmus ir šiltas emocijas tik tėvams, kurių vaikui dabar irgi dygsta dantys arba neseniai dygo, daugelis kitų ims kalbėt "na seiles tai galėjai nuvalyti prieš fotografuojant". jiem tai sukelia atstūmimo jausmą, pasišlykštėjimą, jie jau tai pamiršo.

tas pats Jūsų Victor pavyzdys kur buvo su kranais, nacizmo simboliais.. jei tautai dėl to "neskauda", ji nesupras to ką nuotrauką klaba, ieškos savo "vertimo", kuris gali būt ir visai netikėtas ir dar "skaudesnis" ar "artimesnis".

bet turbūt mums visiems reikia kiek išmokti tos "kalbos" gal mūsų pasamonėje ji ir yra, bet į sąmoningą lygį turbūt ištraukus ją, taptų daug lengviau suprasti meno kūrinius. iki tol, jaučiu - nuotrauka limpa, o kodėl .....nesuprantu labai norėčiau kaip pavyzdį pastudijuot kokią nuotrauką ir pažiūrėt į ją kaip į simbolius, kaip kažkada darėt su Bresson'o nuotraukomis. tiesiog įdomu būtų pačiai tai padaryt su viešu aptarimu gal ir dar atsiras norinčių įsigilinti ir paanalizuot

vat kaip pavyzdys. atsimenu Victor kartą rašė, kad "pabandyk į gėlę pažvelgti ne kaip į gėlę". dar nelabai suprantu ką tai reiškia. kolkas suprantu tiesiogiai, įžvelgti gėlėje kažką kito. bet manau prasmė buvo tikrai kitokia. pabandyt turbūt ir gėlei suteikt kažkokių simbolių.
jaučiu už antrą foto gausiu ir vėl velnių už literatūriškumą. nes viskas lyg ir aišku. o kaip pirmoji?

Tu teisus, Viktorai
Šiandien žmoną basom kojom išvariau į laukus Beržynėlis fotogeniškas, ale man mokytis ir mokytis dar, kad visas idėjas realizuot.

Labas rytas



Na iš dalies gal sutikčiau, bet turbūt dar priklauso nuo autoriaus nuoširdumo, jo požiūrio į tą darbą, nes dabar yra kai kada per daug piktnaudžiaujama , na net nežinau kaip išsireikšti , turbūt vis tik visuomenės neišprusimu,kažkokiu tai užsiciklinimu tik ties pačiu savim ar dar kažkuo. Jei konkrečiau tai turiu omeny tokius dalykus pas mus , kaip tarkim "daininkas" Minedas ir pan. Nežinau ar yra kažkas panašaus fotografijoje, bet manau kad vis tik yra bandymų primesti kažkokį tai a la "meną" irgi Aišku tai gal ir nėra taip labai sunku atsirinkti kas ir kaip, bet jei neperdaug domiesi ir žinai, tai gali užkibti ant visokių kabliukų (mano pačios vaikas vis dainuoja apie dviratuką )

O dėl simbolių , supratau Ačiū Victor nuoširdžiai už išsamų ir kantrų aiškinimą, nes kai supranti kaip tai paprasta, atrodo tikrai kvaila buvo nesuprasti iki tol Toliau iškyla klausimas , ar tarkim visuose darbuose reikia ieškoti ar matyti simbolius Juk turbūt klasikinis menas vis tik daug mažiau remiasi simbolika , tai atsirado gerokai vėliau, ar ne

Silwio, nu bet tu ir sadistas Pirma labai patinka

sillwio, na beržynėlio fotogeniškumo nuginčyt tikrai neišeis
aš aišku dar labai toli nuo meno suvokimo... tačiau iš jausminės pusės labai patinka moters jausmai pirmoje.. alsavimas beržynu. net medeliai palinkę nuo jos iškvėpimo o pati tekstūra medžių labai patinka antroje... medžiai, žolė antroje mane užburia. gal todėl norisi moterį su jos emocija iš pirmos perkelti į antrąją. kad būtų viena tobula foto
bet suprantu, kodėl palikai tiek erdvės pirmoje. alsavimui, pasijutimui gamtos vaiku (neveltui gi basa), energetškai pasisemti, susiliejimui pajusti reik erdvės. ir ta erdvė puikiai parodyta. moteris antros nuotraukos erdvėje "uždustu"...
nesuprantu antros nuotraukos moters pozos jaučiu stiprią gynybą ir nenorą atsiskleisti. labau jau juoda figūra.
todėl susumavus tai, man pirma patinka labiau: savo erdve, lengvumu, susiliejimu su gamta ir mokėjimu ja alsuoti (aš tai vertinu ir gyvenime, gal todėl traukia)
dėkui už puikią dirvą pamąstymams ir paanalizavimui manau jis nesibaigs šiuo mano postu, aš grįšiu prie jų ir grįšiu

Ačiū Labai įdomu, patiko autoriaus požiūris

Foto kol kas dar nedrįstu komentuot, nes noriu labiau pasigilinti, o blaškantis tarp darbo ir SM nelabai išeina tą padaryt